Riferimenti in letteratura gotico, Laura Nalesso
A causa della lunghezza dell'opera, la prima chiesa, da quel momento chiamata Vecchia, divenne l'incarnazione del pensiero architettonico audace, dove il desiderio di osservare il solito stile romanico fu lentamente soppresso dal sogno del gotico.
La nuova cattedrale iniziò a essere costruita secondo i canoni dell'arte rinascimentale e terminò con un pizzo barocco in pietra, quindi non ancora riconosciuto come uno stile a tutti gli effetti.
Pertanto, i templi situati l'uno vicino all'altro hanno involontariamente dimostrato vari stili architettonici.
La loro graduale transizione dall'una all'altra è visibile da lontano: un posto di fronte alla chiesa principale nel 1401 fu occupato dal palazzo gotico-rinascimentale del vescovo Diego de Anai Maldonado, in onore del quale non solo la casa, ma l'intera piazza prende il nome.
Ad oggi, solo i frammenti sono sopravvissuti dalle vecchie mura di questo edificio.
Gravemente danneggiato dal tempo, fu ricostruito nel XVIII secolo da uno dei rappresentanti della famosa famiglia di architetti e scultori Churrighera.
Tutti e cinque i fratelli erano artisti capaci, ma solo tre riuscirono a esprimersi appieno: Jose Benito, Joaquin e Alberto.
Lasciata la vivace Madrid, alla fine del XVII secolo, si stabilirono a Salamanca, decorando la loro seconda patria con magnifici edifici barocchi.
Il modo in cui hanno sviluppato non ha copiato lo stile popolare.
Il barocco spagnolo, altrimenti chiamato Churrigheresco, è radicato nell'arte nazionale, ereditando dal plateresco il principio di imporre sul piano del muro un decoro tagliuzzato simile a quello della gioielleria.
L'immaginazione esuberante dei fratelli era rivolta principalmente alle facciate, che erano completamente piene di ornamenti elaborati: cornici curve, colonne contorte, ghirlande, conchiglie, console, viti, medaglioni, emblemi, nastri, fori di varie forme.
L'elemento principale della composizione barocca era il portale, che ravvivava rigide pareti con il suo splendore.
E.N. Gritsak, Salamanca
Il creatore del portale di Santa Caterina (Puerta de Santa Catarina) amava la plastica francese e forse era un francese.
E.N. Gritsak, Salamanca
Il creatore del portale di Santa Caterina (Puerta de Santa Catarina) amava la plastica francese e forse era un francese.
Le immagini scultoree di questo ingresso si distinguono per una grazia speciale e non sono prive di personalità, che non è caratteristica dell'arte gotica spagnola.
Il portale, intitolato "Introduzione alla Chiesa della Madonna", è eseguito in modo puramente rinascimentale, motivo per cui la sua decorazione principale è un rilievo che raffigura una scena raffigurata nel titolo.
L'ultimo tempo di accesso alla cattedrale è a livello della strada ed è quindi chiamato Open (Liana).
Questo portale fu costruito nel 1800, ovviamente, in stile neoclassico. L'interno del tempio comprende cinque navate con un transetto (dal latino trans e setto - "recinzione"), poiché nell'architettura trasversale era designata la navata trasversale. Secondo il piano, l'interno doveva produrre la stessa impressione di grandiosità che distingueva le facciate dell'edificio.
Il soffitto a volta poggia su alti massicci pilastri diretti verso l'alto, circondati da 16 colonne alla base di ciascuno.
Il centro del vasto spazio è occupato dalla sala principale, o cappella con cori e un altare monumentale.
Sul retro del luogo sacro si trova l'edificio più grandioso del suo genere in Spagna - un'immagine d'altare chiamata "retablo", realizzata a metà del XV secolo.
Un'intera generazione di artigiani ha lavorato alla sua creazione e il risultato ha superato le aspettative dei clienti.
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